Де Ла Мотт
«Ундина (другой перевод)»

Прошу, закрой.

Ундина

До смерти, милый мой,

Ундина зацелует.

Хор

Горе.

Хульдбранд

Блаженство мне дарует,

Навек закроет очи.

Ундина

Спокойной ночи.

Она, обняв, целует Хульдбранда; над его головой

вспыхивает молния и он безжизненно опускается на руки

Хайльману.

Герцог, герцогиня, Бертальда,

рыбак, его жена и хор

О горе, сила зла

Его во мрак свела,

Ему закрыла очи.

Xайльман

Ему, о тише, тише,

Господня сила свыше

Смерть от любви дала.

Заключительный хор.

Над озером поднимается облако серого тумана.

1-й и 2-й хоры

Страсти муки,

Счастья слезы,

Все теперь в прошедшем дне,

Песни звуки,

Сердца грезы,

Все с Ундиною на дне,

Волны плещутся одне.

Пусть спокойной будет ночь,

Суета мирская прочь,

Пусть спокойной будет ночь.

Конец оперы

ПРИМЕЧАНИЯ

УНДИНА

Волшебная опера в 3-х актах

Либретто Фридриха де ла Мотт Фуке

Либретто оперы Э. Т. А. Гофмана представляет собою интересный литературный памятник: оно написано самим Фуке и позволяет судить, какие изменения писатель считал возможным и нужным внести в сюжет своей повести, чтобы она приобрела необходимую для оперы сценичность, не утратив главного в авторском замысле.

Как, на первый взгляд, ни различны концовки повести "Ундина" (Ундина, обратившаяся в ручей, навеки обвивает могилу рыцаря) и либретто (завершающий оперу хор прощает рыцарю любовь к русалке и отпускает его к водяным духам для вечного блаженства с Ундиной), романтическая идея магической силы любви, примиряющей людей и духов стихий, сохраняется.

Премьера состоялась 3 августа 1816 г. в Королевском Национальном театре в Берлине. Опера выдержала 23 представления. "И первый и последующие многочисленные спектакли, - отмечает исследователь, - имели огромный успех крупнейший в жизни Гофмана-композитора" (Житомирский Д. В. Гофман и музыкальный театр // Художественный мир Э. Т. А. Гофмана. М., 1982. С. 122). После пожара в театре сохранились лишь 2 партитуры, написанные рукою Гофмана, печатный текст либретто и партитура с пометками дирижера.

"Музыка Гофмана, - пишет далее Д. В. Житомирский, - подчеркнул то, что ему было ближе всего в сказке Фуке: любовь как пробуждение души, мотив о природной стихии, холодной и грозно-таинственной, мотив демонических сил, скрыто управляющих драмой жизни" (Указ. соч. С. 123). Анализ музыковеда позволяет заключить, что историческое значение оперы Гофмана "Ундина" определяет ее "музыкально-драматические тенденции... Именно они делают произведение Гофмана важным звеном в истории музыки XIX в." (Там же).

Композиторы XIX и начала XX в. не раз обращались к этой повести Фуке или к ее переводу, но уже получали либретто, так сказать, "из вторых рук", написанное посредственными литераторами по мотивам оригинальной "Ундины" (например, С. Прокофьев), а чаще ее перевода (например, П. И. Чайковский).

Перевод либретто Фуке публикуется на русском языке впервые. Перевод осуществлен с текста, приведенного в клавираусцуге "Ундина. Волшебная опера", изданном Г. Пфитцнером в 1906 г. в Лейпциге ("Undine". Zaauberoper in drei Akten v. E. T. A. Hoffman. Klavierauszug nsu bearbeitet v. II. Pfitzner. Leipzig, 1906).

Е.В. Ланд